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Una vez definida las dos figuras, sabemos ya, que este especialista forma parte del equipo de fotografía y es el responsable último a donde va a llegar la película. ¿Por qué se etalona? Como comentábamos al principio, el etalonaje sirve para dar una textura, un ambiente, además de igualar los planos en la misma secuencia para llevar una continuidad. Pero también se etalona para llevar a norma el proyecto,   para que os hagáis una idea, la normativa o gamut para televisión es rec 709, por lo que tendríamos que aplicar a nuestra imagen un etalonaje o corrección de color que se encuentre dentro de esta norma, o por ejemplo, si se quiere realizar un DCP (proyección digital) estaría en la norma SMPTE, ya escribiré otro artículo para explicar en que consiste cada norma. Ahora viene el dilema, ¿cómo ponemos nuestro proyecto en norma? Bien, para ello tenemos lo que se denomina lut, para explicarlo fácilmente y que todos me entendáis, es como si fuera un plugin que activamos o viene activado por defecto en nuestra aplicación de corrección de color, y para que esté en norma, solo tenemos que ajustar los valores de bajas y altas luces entre el 0 y el 1023 dentro del parade o waveform  (similar al de la imagen) y la aplicación, por si sola, hace que los valores de corrección de color que nosotros hayamos otorgado respetando el parade se mantengan dentro de norma para que cuando se emita en TV no existan diferencias entre nuestra corrección de color y la emisión. Aunque como siempre digo, ninguna pantalla se verá igual, a no ser que estén preparadas y permitan ser calibradas dentro de la norma, en nuestro caso el gamut “rec 709”. ¿el programa de corrección de color es el mismo que el de edición? Aunque prácticamente todas las aplicaciones profesionales poseen algún plugin de corrección de color como Final cut, Avid, premiere o vegas que hace que el proceso sea más sencillo, no es lo más adecuado, a no ser que tengamos prisa en terminar el proyecto y no necesitemos herramientas complejas. En mi caso, optaría por utilizar aplicaciones profesionales como DaVinci resolve, Scracth, Baselight, etc. Son aplicaciones profesionales que son exclusivamente para realizar correcciones de color aunque entre ellos, permita realizar una edición básica (bastante básica, solamente algún corte, o encadenado) El tema se complica cuando queremos llevar nuestra edición al programa de corrección de color, y es aquí, cuando entra el proceso de conformado. De la edición al conformado Bien, antes de nada, tenemos que saber con que material vamos a trabajar, es decir, que material nos viene de rodaje, es a 5k, 4k, 2k, 1080p, 720p, 1080i. Imaginaros que el material que nos han dado de rodaje viene de una red epic, a 5k de resolución (5 veces la alta definición) imaginaros ahora que tenemos 120 clips grabados a esa resolución y tenemos un portátil o ordenador de sobremesa de gama media para realizar la edición. Costaría editar ese material ¿verdad? Y si encima os digo que está en un formato algo pesado como es el RAW (r3d) de la epic, pues necesitaríamos mucha máquina para mover todo ese material y deberíamos de realizar prerenders continuamente. Llegados a este punto, tenemos que diferenciar lo que es edición en baja con el masterizado final. Hemos dicho antes que la corrección de color es el acabado final de nuestro proyecto y se realizaría en una aplicación específica para ello, no en el programa de edición, salvo excepciones. Bien, pues lo que habría que realizar sería una transcodificación de los 120 clips que no es más que convertir los clips de 5k a un formato y definición admisibles por nuestra aplicación de edición para trabajar en tiempo real sin necesidad de realizar prerender. Entonces, nosotros editaríamos este material en baja resolución sin tocar el color. Lo que vamos a realizar en la edición, es eso editar, contar la historia que narra nuestro proyecto, en imágenes, sin corrección alguna de color, y con una definición standard, más bien baja para trabajar a gusto y que nuestra creatividad no se vea alterada por nuestra impaciencia. Una vez que hallamos terminado la edición, tendremos que hacer que todos los clips, los cortes, fundidos, encadenados, efectos de texto, vfx… todo, lo pasemos a nuestra aplicación de corrección de color, pero no solo eso, sino, que además de que tiene que estar todo exactamente igual que en nuestra edición, debe de estar en alta, es decir, cada clip que hayamos usado en nuestra línea de edición con sus cortes correspondientes, se transformará en el clip nativo de cámara, aquel que era de 5k. Como comentaba en el principio, la herramienta de corrección de color, es la herramienta de acabado final, ya que aquí, es donde vamos a trabajar con los clips a alta resolución, incluyendo vfx. El como realizar el conformado, lo explicaré en otro artículo, aunque generalmente si son solamente clips de vídeo sin efectos, basta con una exportación en xml de nuestra línea de edición y una importación del mismo en nuestra aplicación de corrección de color. El conformado en la herramienta de corrección de color no es un proceso totalmente automático y que siempre se hace a la primera, no, siempre hay que comprobar que la imagen está a corte, y la cosa se complica cuando tenemos que añadir rodillos, vfx o reencuadres, por lo que es un proceso minucioso que dependiendo del proyecto nos puede llevar unos pocos minutos, horas o días si se trata de una película con bastantes vfx y que no se haya podido conformar bien. Masterizado final Durante el proceso de corrección de color tenemos que saber como tratar los ficheros nativos de cámara, ya que podemos hablar de una imagen en líneal o logarítmica, 8, 10 ó 16 bits, que tenga HDR, etc… dependiendo de la calidad del material, así haríamos nuestro trabajo para que quede fino. Durante este proceso, no solamente se corrige el color, sino, que incluso se puede realizar algo de maquillaje digital, generar ciertos efectos de sombra a modo de realizar una pequeña corrección de la iluminación, generación de máscaras, intensificar el paisaje, modificarlo,   reencuadrar planos, etc… Una vez que hayamos realizado todo el proceso de corrección color, realizamos la exportación final al formato que nos pidan. No me he olvidado del sonido. Existen diferentes formas de añadirlo, bien en nuestra aplicación de corrección de color, que permite añadirle dos pistas, una por canal (dependiendo de la aplicación) ó, si va para cine, lo integramos en nuestra herramienta de realizar DCP, si va en DVD o BR, en nuestra aplicación de autoría. Ojo,   una vez terminada la edición, el proceso de mezclas de sonido, se puede realizar paralelamente al de etalonaje, para así ganar tiempo. En definitiva, este sería, explicado brevemente, el proceso de edición y etalonaje, así podemos saber porque se etalona y si es necesario. Os dejo mi bobina de ejemplo para que veáis la diferencia entre el antes y el después del etalonaje.

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